大正ロマン
大正ロマン(たいしょうロマン)は、大正時代の趣を伝える思潮や文化事象を指して呼ぶ言葉。大正浪漫とも表記される。
大正時代の個人の解放や新しい時代への理想に満ちた風潮と和洋折衷の先進的な文化に対し、明治末まで文学・美術界で流行していたロマン主義(明治浪漫主義)を拡大して、また甘美で抒情的でロマンチック(ロマンティック)であるという憧れをもち、後世このように呼ばれるようになった。1960年代末から1970年代前半に一般に広まった語であるとされる[1][2]。
時代の背景
大正時代は明治の次、昭和の前にある元号大正の1912年7月30日から1926年12月25日までを指す。
15年と短いながらも国内外が激動した時代であり、大正文化という独自の文化が花開いた時期で、さらに日本は日清戦争、日露戦争での連勝を経て帝国主義の国として欧米列強と肩を並べ、「五大国」の1国ともなった。また、日英同盟を理由に、第一次世界大戦にも参戦。戦勝国の側につき国中が国威の発揚に沸いた時代である。西欧先進国の産業革命からの影響を受けて、明治の45年間をかけて国内での工業化が進み、経済は着実な発展を遂げ、流通や商業が飛躍的に進歩した。鉄道網の形成や汽船による水運が発達、これと並行して徐々に町や都市の基盤が形作られ、さらに大正に入ってからは近郊鉄道の建設、道路網の拡大や自動車・乗り合いバスなどの都市内交通手段の発展により都市化が促進された。録音や活動写真(キネマ)の出現、電報・電話技術の発達、そして新しい印刷技法による大衆向け新聞・書籍・雑誌の普及など、これら新しいメディアの台頭によって文化・情報の伝播も飛躍的に拡大し、少女雑誌や婦人雑誌には流行風俗を反映した特集や抒情画が多数掲載された。 戦勝による債務国から債権国への転換により経済は爆発的に拡大し、明治以降の経済の自由化とともに商人の立場が向上した。欧米から学んだ会社制度が発達し、制度上は個人商店であった私企業が発展していく中で世界に向けて大規模化していき、また通貨「円」の国際化と旺盛な日本市場を狙って、ウェスティングハウス・エレクトリックやユニバーサル・ピクチャーズ、フォード・モーターなど、欧米企業の進出が相次いだ。第一次世界大戦で南洋諸島などが手に入り、それらの地の開拓も進められた。主要な戦地であった欧州に代わり造船受注が拡大し、この時期に長崎や神戸などに現代にまで続く重工業企業の基盤が形成された。大戦景気や投機の成功で「成金」と呼ばれるような個人も現れ、立身出世の野望が実業の方面に向かっても開かれた。
中流層には「大正デモクラシー(民本主義)」が台頭し、一般民衆と女性の地位向上に目が向けられた。そして、西洋文化の影響を受けた新しい文芸・絵画・音楽・演劇などの芸術が流布して、思想的にも自由と開放・躍動の気分が溢れ出し、都市を中心とする輸入物愛好、大衆文化や消費文化が花開いた。一般人の洋装化を促す服装改善運動が提唱され、洋装の学生服を女学生が通学で着るなどの変化も始まった[3]。百貨店もまた新しい文化の発信地だったが、和装がほとんどであった女性層に元禄模様・琳派などの江戸趣味をブームとして仕掛け[4]、銘仙を販売している。
しかし、時代の後半に入ると大戦後の恐慌や関東大震災もあり、経済の激しい浮き沈みや新時代への急激な変化に対応できないストレスが顕在化してくる。都市化と工業化は膨大な労働者階級を生み出し、国外の社会変革を求める政治運動に呼応した社会主義運動が大きなうねりとなって支配層を脅かし、スペイン風邪の流行や肺結核による著名人の死も時代に暗い影を落とした。知識人においては個人主義・理想主義が強く意識されるようになり、新時代への飛躍に心躍らせながら、同時に社会不安に通底するアンビバレントな葛藤や心理的摩擦もあった。昭和の時代にかけて、自由恋愛の流行による心中・自殺、そして作家、芸術家の間に薬物や自傷による自殺が流行するのもこの頃からである。大衆紙の流布とともにそれらの情報が増幅して伝えられ、時代の不安の上にある種の退廃的かつ虚無的な気分も醸し出された。むしろこれらの事々のほうが「大正浪漫」に叙情性や負の彩りを添えて、人々をさらに魅惑する側面もある[注 1]。この背景には、19世紀後半にヨーロッパで興った耽美主義やダダイスム、デカダンス等の影響もうかがえる。芸術活動には大正期新興美術運動が起こり、アール・ヌーボーやアール・デコ、表現主義など世紀末芸術から影響を受けたものも多い。あるいは政治思想である共産主義、アナキズムなどの「危険思想」が取り締まられ社会主義思想にも圧迫が加えられた。一方、多くの地方の村落はまだまだ近代化に取り残されており、大正に至っても、明治初期と変わらない封建的な生活が残っていた。
「大正ロマン」は、新しい時代の兆しを示す意味合いから、モダニズム(近代化)から派生した「大正モダン」という言葉と同列に扱われることもある。「大正モダン」と「大正ロマン」は同時代の表と裏を表象する対立の概念である。在位の短かった天皇の崩御により、震災復興などによる経済の閉塞感とともにこの時代は終わり、世界的大恐慌で始まる昭和の時代に移るが、大正モダンの流れを止めることなく昭和モダンの時代へと引き継がれる。
歴史的事件・出来事と「大正ロマン」を象徴する文化事象
- 1915年(大正4年):日本が中国に「21か条の要求」、大正天皇即位の礼
-
- 第1回「全国中等学校優勝野球大会」(現在の全国高等学校野球選手権大会)開催
- 「東京漫画会」(後の日本漫画会)設立
- 「大阪市立動物園」開園
- 「東京ステーションホテル」開業
- 1922年(大正11年):ソビエト連邦成立、日本共産党結成、アルベルト・アインシュタイン博士来日
- 大正末期から昭和にかけて:中華民国政情不安
(カテゴリ「大正時代の事件」に主要事件へのリンクあり)
「大正ロマン」を象徴する文化人
年代が短いこともあり、大正時代に限ってのみ活躍した人物というものを挙げるのは難しいが、以下のような明治から昭和への過渡の時代に生きた人物の名が挙げられ、この時代を彩る数々の芸術作品や新思潮が生み出された。
特に竹久夢二の場合、実質的に活躍した年代が大正期と重なる。そしてその思索や行動、そして作品において時代の浮き沈みと一体化しており、この時代とともに生きた人物であり、大正ロマンを代表する名として、しばしば掲げられる。彼の絵を表紙に使ったセノオ楽譜は一世を風靡したといわれる[8]。
また、大正ロマンは大衆性や庶民的な部分で捉えられる傾向が強く、白樺派に属する人々らについては直接的に関連付けられることは少ないが、その自由性や耽美性、明治以降のロマンティシズムにおいて大いにその牽引力となったと思われる。特に1923年(大正12年)に白樺派の人気作家・有島武郎が愛人の波多野秋子と軽井沢の別荘で情死した事件は、当時世間を大いに賑わせ、大正期に流行した自由恋愛や情死・心中事件を代表する出来事となった。
中里介山においては、1913年(大正2年)より大長編小説『大菩薩峠』の新聞への連載を始め、昭和に至るまで脈々と書き続けられ、未完のままに終わるが、大衆娯楽小説の出発点ともされており、大佛次郎の『鞍馬天狗(1923年(大正12年) - )』や林不忘の『丹下左膳(1927年(昭和2年) - )』などの作品連載発表に先んじて、大衆文化(サブ・カルチュア)の創生に大きく影響を及ぼした。
1913年(大正2年)、劇団「藝術座」を旗揚げした島村抱月と松井須磨子の、数年後の病死~後追い自殺(1918年(大正7年) - 1919年(大正8年))に至る関係においては、劇団や演目への好評が大きいだけに政治的圧力や短い期間での破綻が大衆の好奇を刺激し、須磨子の歌った「命短し恋せよ乙女 (ゴンドラの唄)」に乗せて、後の芸能人への憧れや自由恋愛の風潮を育む元となった。
1916年(大正5年)の日蔭茶屋事件から同12年の甘粕事件に至る間の、思想家・大杉栄と女性解放活動家・伊藤野枝を取り巻く動きについては逐一新聞などで報道され、有名人のスキャンダルとして大衆の好奇の材料ともなったが、一方で時代の不安な空気の中で、自由の行く末に暗い展望を投げかける契機ともなった。
川端画学校は1909年(明治42年)に東京小石川に設立された私立の画塾ではあるが、1913年(大正2年)に創設者の川端玉章が逝去したのちも、芸術や都会の文化に憧れる若者を各地から集めて、太平洋戦争(大東亜戦争)さなかの廃校に至るまで、画家のみならず多くの才能を輩出した。
文学
- 西條八十:詩人、作詞家、仏文学者(1892–1970)
- 北原白秋:詩人、童謡作家、歌人(1885–1942)
- 島村抱月:文芸評論家、演出家、作家(1887–1918)
- 芥川龍之介:作家(1892–1927)
- 室生屑星:詩人、小説家(1889–1962)
- 久保田万次郎:俳人、小説家、劇作家(1889–1963)
- 萩原朔太郎:詩人(1886–1942)
- 武者小路実篤:小説家、詩人、劇作家、画家(1885–1976)
- 志賀直哉:小説家(1883–1971)
- 有島武郎:小説家(1878–1923)
- 菊池寛:小説家、劇作家、ジャーナリスト(1888–1948)
- 直木三十五:小説家(1891–1934)
- 谷口潤一郎:小説家(1886–1965)
- 中里介山:小説家(1885–1944)
- 阿部次郎:哲学者・美学者・作家(1883–1959)
- 島崎藤村:小説家、詩人(1872–1943)
- 柳原白蓮:歌人(1885–1967)
- 吉屋信子:小説家(1896–1973)
美術
- 竹久夢二:画家、詩人、デザイナー(1884–1934)
- 小林かいち:木版画家、図案家(1896–1968)
- 高畠華宵:画家(1888–1966)
- 藤島武二:画家(1867–1943)
- 杉浦非水:デザイナー、図案家(1876–1965)
- 橋口五葉:木版画家(1887–1921)
- 坂本繁二郎:画家(1882–1969)
- 富本憲吉:図案家、陶芸家(1886–1963)
- 橘小夢:画家、イラストレーター(1892–1970)
- 古賀春江:画家(1895–1933)
- 岸田劉生:画家(1891–1929)
- 川上澄生:版画家(1895–1972)
- 蕗谷虹児:挿絵画家、詩人(1898–1979)
音楽
演劇
政治家・思想家
- 吉野作造:政治学者、思想家(1878–1933)
- 長谷川如是閑:ジャーナリスト、思想家、政治家(1875–1969)
- 宮武外骨:ジャーナリスト、著作家(1867–1955)
- 大杉栄:無政府主義者、思想家、作家(1885–1923)
- 伊藤野枝:思想家、作家、婦人解放運動家、無政府主義者(1895–1923)
- 平塚らいてう:思想家、評論家、婦人解放運動家、作家(1886–1971)
「大正ロマン」を色濃く表現する後世の作品
桑原武夫や南博などによって1960年代から大正時代と文化の再評価が始まり、文芸・美術の紹介を通して1970年代には「大正ロマン」と呼ばれるようになった[1][2][注 2]。レトロブームともかかわりながら、ファッション・漫画・ゲーム・アニメなどのサブカルチャーの題材として扱われ、文明開化から戦間期を背景にしたそのイメージを定着・拡大してきた。
『月刊漫画ガロ』の連載作家だった林静一は、歌謡曲に対する興味からさかのぼって「赤い鳥運動」で作られた童謡に着目し、童謡をモチーフにした画集『紅犯花』を1970年に発表[9]。竹久夢二を自由への憧れと庶民への郷愁の面から再評価していた秋山清も、1970年の『ガロ』に夢二論の連載を始めている。林が少女を描いた『ガロ』の表紙を発注イメージにして、1974年からロッテのキャンディ『小梅』のアートディレクションは始まった。甘い飴に対してすっぱい飴を提案することに重ねて、高度経済成長を経た社会に対して和装の少女画を採用する、インパクトを追求した若手チームの企画であった[10]。
1975年に海外で広告賞を受賞したアニメCM『小梅』は、当時の読売新聞では「大正ロマンのムードをそのまま絵にしたCM」と評価された[11]。同じ年には『はいからさんが通る』の漫画連載が始まり、奔放なヒロインのメロドラマとして人気を博した。時代遅れのCMと見ていた日本の広告業界[12]、歴史物はウケないとされていた当時の少女漫画の常識[13][14]を覆す好評であった[注 3]。『小梅』は吉永小百合、山口百恵がそれぞれ主演した歴代の『伊豆の踊子』の映画からイメージを作り[12]、『はいからさんが通る』は落語「お婆さん三代姿」と俗曲「間がいい節」からストーリーを着想している[14]。型破りな意図で大正時代と少女のロマンスが描かれ、両作品は文学史的・美術史的な意味のロマンティシズムとは異なる「大正ロマン」ブームの火付け役になった[17][注 4]。
さらに南野陽子が主演した『はいからさんが通る』の実写映画のヒットは、女子大学生が卒業式に袴を履く現象を生み出すに至っている[18][19]。映画公開の1987年は「昭和30年代」を筆頭とする懐古ブームの最中にあり、大正浪漫と文豪の佇まいに憧れる現代の男を描いた『大正野郎』も発表される[20]。史実を取り入れつつ伝奇的な世界観と、後の創作作品に影響を残すビジュアルの怪人・加藤保憲を描いた『帝都物語』も同時期である[20]。
1996年の『サクラ大戦』は架空の元号「太正」でスチームパンクを展開、大正ロマンを素材にして大正風の世界を構築した代表作となった[21]。企画脚本段階のやりとりで例に挙がったタイトルは『はいからさんが通る』と『帝都物語』であった[22]。2002年にはアンティーク着物を扱ったファッション雑誌が登場し、少女感と乙女感を重視した着物ブームが起きる[23]。
言葉の浸透とともに、史料に基づかないレトロ趣味にまで拡大解釈されて、一般的な和服や大正時代と関係のない創作で「大正ロマン」が掲げられるケースもみられるようになる[24]。一方、2020年代には和風ファンタジーから発展して、大正文化への注目や企画の制作につながっている。『鬼滅の刃』は人気を高めるうちに、劇場版アニメで日本歴代興行収入第1位を記録する社会現象となり、リバイバルを牽引する存在となった[25]。明治大正の社会イメージを世界観に取り込んだ『わたしの幸せな結婚』は、近代日本を舞台にした和風ファンタジー小説のブームを起こしている[26]。
小説 など
- 小説『春の雪』(作・三島由紀夫 1965年 雑誌「新潮」連載):『豊饒の海』4部作(「春の雪」「奔馬」「暁の寺」「天人五衰」)の第1部。2005年東宝により映画化。
- 小説『美は乱調にあり』(作・瀬戸内晴美 1966年 文藝春秋社):大杉栄・伊藤野枝の生涯を描く。
- 小説『鬼の栖~本郷菊富士ホテル』(作・瀬戸内晴美 1967年 河出書房)
- 小説『帝都物語』(作:荒俣宏 1985年):1988年実写映画化
- 小説『自由戀愛』 (作:岩井志麻子 2002年):2005年原田眞人監督によりドラマ化・映画化(『自由戀愛 -bluestockings-』)
- 小説『大正野球娘。』(作・神楽坂淳 2007年 - ):2009年TVアニメ化
- 小説『乙女なでしこ恋手帖』(作・深山くのえ 2011年 - 2019年):大正3年の東京を舞台とした恋愛小説。第2巻では、少女小説では初となる、アニメDVD付特装版が発売された。
映画・TVドラマ など
- 映画『エロス+虐殺』(監督:吉田喜重 1970年・ATG):「日蔭茶屋事件」~「甘粕事件」
- 映画『宵待草』(にっかつロマンポルノ 監督:神代辰巳 1974年)
- 映画「浪漫三部作」(監督:鈴木清順):『ツィゴイネルワイゼン』(1980年)/『陽炎座』(1981年)/『夢二』(1991年)
- TVドラマ『花へんろ』(脚本:早坂暁 1985年・NHK放送):副題には「風の昭和日記」とあるが、ドラマ前半部での、時間差をおいて地方への文化伝播の表現は「大正ロマン」といえる。
- 映画『華の乱』(監督:深作欣二・原作:永畑道子 1988年)
- 映画『化粧師 KEWAISHI』(監督:田中光敏・脚本:横田与志 2002年):石ノ森章太郎の漫画『八百八町表裏 化粧師』(舞台背景は江戸時代)を大正時代に置き換えている。
- 映画『シルバー假面』(監督:実相寺昭雄 2006年)
- TVドラマ『探偵ロマンス』(脚本:坪田文 2023年・NHK放送):ドラマの宣伝コラボ企画として『美の壺』File573「和と洋の出会い 大正ロマン」を2023年2月3日に放送
漫画・アニメ など
- CM『小梅』(アートディレクション:林静一 1974年他 ロッテ)
- 漫画『はいからさんが通る』(作:大和和紀 1975年 - 1977年):アニメ・TVドラマ・映画・舞台化
- 漫画『菊坂ホテル』(作・上村一夫 1985年 角川書店)
- 漫画『大正野郎』(作:山田芳裕 1987年)
- 漫画『いのち短し恋せよおとめ』(作:新名あき 1998年 - 1999年)
- 漫画『幻影博覧会』(作:冬目景 2000年 - 2011年):大正時代半ばの帝都東京が舞台。
- 漫画『はちみつの花』(作:木内たつや 2005年 - )
- 漫画『アイしてまこと! 恋するヲトメスタア』(作:南天佑・原作:ヴァイオレット 2008年 - )
- 舞台『MARS RED』(作:藤沢文翁 2013年):2021年TVアニメ化
- 漫画『大正処女御伽話』(作:桐丘さな 2015年 - 2017年):2021年TVアニメ化
- 漫画『百貨店ワルツ』(作:マツオヒロミ 2016年):2022年にホテル雅叙園東京で開催された展覧会「大正ロマン×百段階段」でコラボレーション
- 漫画『鬼滅の刃』(作:吾峠呼世晴 2016年 - 2020年):2019年からアニメ化
- 漫画『MAO』(作:高橋留美子 2019年 - )
- 漫画『紡ぐ乙女と大正の月』(作:ちうね 2019年 - 2024年):大正時代の東京・軽井沢が舞台。
- CM『どんぎつねシーズン2 耳そこなんですか?篇』(キャラクターデザイン:モリタイシ、アニメーションディレクター:加藤ふみ[27] 2022年 日清食品)
- 丸尾末広 - 高畠華宵の影響を受けた
- 花輪和一 - 伊藤彦造の影響を受けた
- つげ義春
コンピュータ・ゲーム など
- アドベンチャーゲーム『藤堂龍之介探偵日記』シリーズ(1988年)
- シミュレーションゲーム『サクラ大戦』(1996年)
- アドベンチャーゲーム『御神楽少女探偵団』シリーズ(1998年)
- コンピュータRPG『デビルサマナー 葛葉ライドウ 対 超力兵団』(2006年):大正20年という架空の時代を背景としている。
- 成人向けボーイズラブゲーム『大正メビウスライン』(2012年)
- ミステリイADV『さくらの雲*スカアレットの恋』(2020年)
音楽 など
- 『改造への躍動』(ゲルニカ 1982年):レトロブームに先駆け大正~昭和初期風のアートワークを採用
- 『1925』(とみー(冨田悠斗)・ちほ・初音ミク 2009年):漫画化
- 『千本桜』(黒うさP・一斗まる・初音ミク 2011年):舞台化・メディアミックス化・歌舞伎化
- 『大正浪漫』(YOASOBI 2021年):原作小説はNATSUMI『大正ロマンス』
大正ロマンを体験できる施設
- 大正ロマン館(1993年)
- 高畠華宵大正ロマン館(1990年)
- 蕗谷虹児記念館(1987年)
- 竹久夢二美術館(1990年)
- 富士見高原のミュージアム(1994年)
- 松本民芸館(1962年):大正時代に起きた民藝運動の時代の品が多く所蔵されている
計画都市・まちづくり
関連項目
- 日本の近現代文学史
- 阪神間モダニズム
- 大大阪時代
- 大正三美人
- ノスタルジー
- ベル・エポック - 1900年代前後のフランスの文化。工業的大衆的に華やかであったパリを回顧した語
- 狂騒の20年代 - 1920年代戦間期のアメリカの文化、ジャズ・エイジ。フランスにおけるレ・ザネ・フォル(Années folles)
- ヴァイマル文化 - 1920年代前後のヴァイマル共和政およびドイツ語圏の文化
- モボ・モガ - それぞれ、モダンボーイ・モダンガールの略語。1920年代、西洋文化の影響を受けた流行にのる、当時は先端的な若い男女のこと。
脚注
注釈
- ^ 大正文化に見られる変態、病い、犯罪をクローズアップした「大正デカダンス」という言葉も、1980年代の雑誌『芸術新潮(1982)』『幻想文学(1988)』から使用されている[5]。昭和初年のエログロナンセンスに連鎖していくともされる[6]。
- ^ 出典の『大正ロマン手帖』では、1974年に生誕90年であった竹久夢二が「ロマン」と付されて紹介された流れを挙げている。「2009年版」では1978年のサントリー美術館での「大正ロマン」展がこの語の初出とする調査結果を報告しているが、「2021年版」では1962年の『月に吠える』の記事を挙げ1970年代に成立と改めている。2024年の「YUMEJI展」図録では、明治百年祭後に広まった語とし、夢二の紹介と同時期に川上澄生も大正ロマンの画家とされていたことを挙げている。
- ^ 備考として1974年から『三丁目の夕日』の連載が始まっている。歴史ロマンの『ベルサイユのばら』は1972年から1973年まで連載され、1974年からベルばらブームを起こしている。ディスカバー・ジャパン運動で「ふるさと」のノスタルジーが喚起されていたころで[15]、林静一も1972年から関連する季刊誌の表紙を手掛けている[16]。
- ^ 『精選版 日本国語大辞典』では夢や憧れといった意味合いでロマンが使われると、「大正浪漫」「男のロマン」を例に挙げて解説している(「ロマンス」語誌)。
出典
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- 児玉幸多編『標準日本史年表』吉川弘文館、1999年。ISBN 4642078029。
- 石川桂子『大正ロマン手帖 ノスタルジック&モダンの世界』河出書房新社、2021年。ISBN 978-4-309-75048-4。
- 佐藤守弘「「大正ロマン」の創造――ノスタルジア、ジェンダー、ヴァナキュラー・ロマンティシズム」『専門図書館』第309号、専門図書館協議会、2022年6月、2-7頁、CRID 1520293424286713728。
- 山田俊幸 編『大正イマジュリィの世界』ピエ・ブックス、2010年。ISBN 978-4-894-44868-1。
- 外舘惠子 編『「はいからさんが通る」と大和和紀ワールド』宝島社、2017年。ISBN 978-4-800-27620-9。
外部リンク
- 大正時代年表 - ウェイバックマシン(2019年1月1日アーカイブ分) 大正時代の出来事
- 大正時代の新聞記事
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